对仗

  诗词中的对偶,叫做对仗,取古仪仗队两两相对而出之义。对仗就是把同类的或对立的概念并列起来。

  对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。

  一般讲对偶,指两句相对。上句叫出句,下句叫对句。

  如“山穷水尽”,对偶可以句中自对,如“柳暗花明”,也可以两句相对。

 

  格律诗对仗的要求

  首先是上下两句平仄必须相反。

  其次是要求相对的句子句型应该相同,句法结构要一致,如主谓结构对主谓结构,偏正结构对偏正结构,述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同,但要求字面要相对。

  再次,要求词语所属的词类(词性)相一致,如名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,副词对副词等;词语的"词汇意义"也要相同。

 

  律诗中,词又细分为九类

  1名词,2形容词,3数词(数目字),4颜色词,5方位词,6动词,7副词,8虚词,9代词(“之”“其”归入虚词)。

  其中,数目自成一类,包括“孤”“半”等,颜色词自成一类,方位词自成一类,这三类词很少与别的词相对。

  连绵词只能与连绵词相对,并且不同词性的连绵词一般还是不能相对的。更多古诗词学习内容请关注“习古堂国学网”(www.xigutang.com)

  专名只能与专名相对,最好是人名对人名,地名对地名。如同是名词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。

 

  对仗的运用有宽有严,因而出现各种不同类型,有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。

  词语对仗的要求是:词义必须同属一类,如以山川对山川,以草木对草木等;词性必须基本相同,如名词对名词,动词对动词等;平仄必须相对,即以平对仄或以仄对平;结构必须对称,即以单纯词对单纯词,以合成词对合成词;另外,要避免同字相对。

  句式的对仗,主要是句子的结构相同,如以主谓短语对主谓短语,以动宾短语对动宾短语等。

  对仗可使诗词在形式上和意义上显得整齐匀称,给人以美感,是汉语所特有的艺术手段。

 

  格律诗对仗规则

  (1)对句和出句字数应该相同

  (2)出句和对句的平仄是相对立的;

  (3)出句的字和对句的字不能重复。

 

 

  对仗分类

  (1)、工对

  凡同类的词相对,叫工对。同小类的名词相对,更是工对。如杜甫《春日忆李白》第三、四句(颔联):

  清新庾开府,俊逸鲍参军。

  虽不是小类,但在语言中常常并列的,如“天地”“诗酒”“花鸟”等也算工对。反义词也算工对,如李白《塞下曲》:

  晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。

 

  (2)、邻对

  邻对即邻近的事类相对,如天文对时令,地理对宫室,颜色对方位,同义词对连绵词等。如

  王维《使至塞上》:征蓬出汉塞,归雁入胡天。

  陈子昂《春夜别友人》:离堂思琴瑟,别路绕山川。

 

  (3)、宽对

  宽对就是名词对名词,动词对动词,形容词对形容词。更宽一点就是半对半不对。如

  陈子昂《送魏大从军》:匈奴犹未灭,魏绛复从戎。

  这种对偶多用在律诗的首联。

 

  (4)、借对

  同一个词有两个意义,诗人在诗中用的是其中一个意思,但同时借用它的另一个意思来与另一词相为对仗。如

  李商隐《令狐八拾遗见招》:汉苑风烟吹客梦,云台洞穴接郊扉。("汉苑"的"汉"是汉朝的意思,借用"星汉"的意思来与"云"字相对。)

  杜甫《曲江》:酒债寻常行处有,人生七十古来稀。(“寻常”又可以是古长度单位。八尺为寻,两寻为常。所以“寻常”是“八”和“十六” 可对“七”和“十”。)

  有时借其音,以与另一词相对,常见于颜色对,如借“篮”为“蓝”,借“皇”为“黄”,借“珠”为“朱”,借“清”为“青”。如:

  杜甫《秦州杂诗其三》:马骄珠汗落。胡舞白题斜。(借"珠"为"朱")

  刘长卿《新安奉送穆谕德》:事直皇天在,归迟白鬓生。(借"皇"为"黄")
 

  (5)、流水对

  普通的对仗,出句与对句可以互换,意义没有改变,但有一种对仗一意相承,不能颠倒,叫流水对。如

  杜荀鹤《春宫怨》:承恩不在貌,教妾若为容?

  杜甫《闻官军收河南河北》:即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。

 

  对仗的避忌:合掌

  合掌是指出句与对句意义完全相同,或基本相同,是诗家大忌,如、

  张载《七哀诗》:汉祖想枌榆,光武思白水。

  此外,对仗方式雷同也是诗人所应当极力避免的。如

  徐玑《春日游张提举园池》颔联与颈联:

  山城依曲渚,古渡入修林。

  长日多飞絮,游人爱绿荫。

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