柳永 苏轼 李清照

《玉女摇仙佩·佳人》(作者:柳永)宋词赏析

【作品介绍】

  《玉女摇仙佩·佳人》的作者是柳永,被选入《全宋词》。《玉女摇仙佩》,又名《玉女摇仙辈》。宋词名句“愿奶奶、兰心蕙性,枕前言下,表余深意”就是出自《玉女摇仙佩·佳人》这首词。


【原文】


  玉女摇仙佩·佳人


  作者:宋·柳永


  飞琼伴侣,偶别珠宫,未返神仙行缀。取次梳妆,寻常言语,有得几多姝丽。拟把名花比。恐旁人笑我,谈何容易。细思算、奇葩艳卉,惟是深红浅白而已。争如这多情,占得人间,千娇百媚。

  须信画堂绣阁,皓月清风,忍把光阴轻弃。自古及今,佳人才子,少得当年双美。且恁相偎倚。未消得、怜我多才多艺。愿妳妳(奶奶)、兰心蕙性,枕前言下,表余深意。为盟誓。今生断不孤鸳被。


【注释】

  (1)飞琼:传说中的西王母之侍女,姓徐,名飞琼,仙女也。

  (2)珠宫:即蕊珠宫,道教所称最高一层天——大罗天上的神仙居所。这里借指天庭。杨慎《艺林伐山》卷十:“唐人进士榜,必以夜书,书必以淡墨,……世传大罗天放榜于蕊珠宫,故又称‘蕊榜’。”

  (3)行缀:行列也。缀,连也,相连者。

  (4)取次:送诗口语,随便,不重视。

  (5)寻常:平常。

  (6)几多姝丽:几多,几许也。姝丽,美丽漂亮。姝,美也。

  (7)奇葩艳卉:奇花异草也。葩,花也。卉,草本观赏植物也。

  (8)争如:即今语“怎如”。争,“怎”字问世前的借用字。

  (9)轻弃:轻易抛弃。

  (10)当年双美:正值两人青春年华之际。

  (11)恁:本意“那个”,此处有“如此”“这样”之意。

  (12)兰心蕙性:兰、蕙,幽香型花卉。此处藉喻女子幽雅娴静的品格。

  (13)今生断不孤鸳被:今生决不再一人孤眠了。断不,决不。孤鸳被,一人孤眠也。鸳被,即被面上绣有鸳鸯的被子。


【赏析】

  1清沈谦《填词杂说》“柳词翻旧为新”条:“云想衣裳花想容”,此是太白佳境。柳屯田“拟把名花比。恐旁人笑我,谈何容易”,大畏唐突,尤见温存,又可悟翻旧为新之法。

  2清沈雄《古今词话·词品下卷》:粗鄙之流为调笑,调笑之变为谀媚,是也......柳耆卿“愿奶奶、兰心蕙性,枕前言下,表余深意”。所以“消魂当此际”,来苏长公之诮也。


  宋张舜民的《画墁录》记载了这样一则故事:柳三变既以词忤仁庙,吏部不放改官。三变不能堪,诣政府。晏公(殊)曰:“贤俊作曲子么?”三变曰:“只如相公亦作曲子。”公曰:“殊虽作曲子,不曾道‘彩线慵拈伴伊坐。’”柳遂退。由此可见柳永在当时士人眼中的地位。之所以会这样,是因为文人之词,自诩风雅,不涉俗语,他们以一种欣赏的态度来看待男女之情,用想象的悲欢离合来代替切身的感受,他们的目的是创作而不是倾泄,他们的歌唱只容许包含有限的“闲愁”。在他们看来,柳永之词用俚俗之语,叙淫猥之情,直白露骨,实在是无足可观。而柳永的大半生被排斥在士人之外,他被迫流落歌馆,浪迹坊市,摆脱了士大夫的矫饰作态,他已经不屑于用风雅来装饰自己的感触。他同情歌妓的遭遇,尊重她们的感情,甚至亲身经历着与她们的眷恋和离别,柳永的词是为下层歌女所作的欢唱与悲歌,是对悲剧性的命运感同身受的宣泄。从“针线闲拈伴伊坐”、“愿奶奶、兰心蕙性”到“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”这其中最朴素的想望与最深切的真实,除了柳永还有谁有资格、有胆量、有才华说出来呢?


【作者介绍】

  柳永(约987—约1053)北宋词人。原名三变,字景庄,后改名永,字耆卿,排行第七,崇安(今福建武夷山市)人。景祐(宋仁宗年号,公元1034—1038年)进士。官屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。为人放荡不羁,终身潦倒。其词多描绘城市风光与歌妓生活,尤长于抒写羁旅行役之情。词风婉约,词作甚丰,创作慢词独多,是北宋第一个专力写词的词人。发展了铺叙手法,在词史上产生了较大的影响。词作流传极广,有“凡有井水饮处,皆能歌柳词”之说。生平亦有诗作,惜传世不多。有《乐章集》。更多宋词欣赏文章敬请关注“习古堂国学网”的柳永的词全集栏目。(http://www.xigutang.com)

  柳永对后世的影响:作为第一位对宋词进行全面革新的大词人,柳永对后来词人影响甚大。南北宋之交的王灼即说“今少年”“十有八九不学柳耆卿,则学曹元宠(组)”;又说沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆在佳句”,“源流从柳氏来”(《碧鸡漫志》卷二)。即使是苏轼黄庭坚秦观周邦彦等著名词人,也无不受惠于柳永。柳词在词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示,故苏轼作词,一方面力求在“柳七郎风味”之外自成一家;另一方面,又充分吸取了柳词的表现方法和革新精神,从而开创出词的一代新风。黄庭坚和秦观的俗词与柳词更是一脉相承。秦观的雅词长调,其铺叙点染之法,也是从柳词变化而出,只是因吸取了小令的含蓄蕴藉而情韵更隽永深厚。周邦彦慢词的章法结构,同样是从柳词脱胎,近人夏敬观早已指出:“耆卿多平铺直叙,清真特变其法,回环往复,一唱三叹,故慢词始盛于耆卿,大成于清真。”北宋中后期,苏轼和周邦彦各开一派,而追根溯源,都是从柳词分化而出,犹如一水中分,分流并进。


【词牌介绍】

  《玉女摇仙佩》,词牌名,该词大部分句子符合诗律,惟上阕第四韵句的尾子句、第五韵句的首子句不合诗律。这也是柳词的一个特点,有的长调中不合诗律的句子甚至多达四、五句之多。这样的句子,对于墨守成规的人可以按柳词的句式填词。喜欢按格律填词者,可自己选取格律句式。下面提供了两种格式以供参考。(那儿没有出律。“白”是入声,属于仄。)


【格律对照】

双调一百三十九字,前段十四句六仄韵,后段十三句七仄韵

平平仄仄,仄仄平平,仄仄平平平仄[韵]
仄仄平平,平平中仄,仄仄中平平仄[韵]
仄仄平平仄[韵]仄平平仄仄,中平平仄[韵]
仄平中、平平仄仄,中仄中平仄平平仄[韵]
平平仄平平,仄仄平平,平平仄仄[韵]

平仄平平仄仄,仄仄平平,仄仄平平中仄[韵]
中仄中平,平平仄仄,仄仄平平平仄[韵]
仄仄平平仄[韵]中平仄、中仄平平平仄[韵]
仄仄仄、平中仄仄,中平中仄,仄平平仄[韵]
平平仄[韵]平平仄仄平平仄[韵]


【繁体对照】


  玉女搖仙佩·佳人


  作者:宋·柳永


  飛瓊伴侶,偶別珠宮,未返神仙行綴。取次梳妝,尋常言語,有得幾多殊麗。擬把名花比。恐旁人笑我,談何容易。細思算、奇葩豔卉,惟是深紅淺白而已。爭如這多情,占得人間,千嬌百媚。

  須信畫堂繡閣,皓月清風,忍把光陰輕棄。自古及今,佳人才子,少得當年雙美。且恁相偎倚。未消得、憐我多才多藝。願妳妳、蘭心蕙性,枕前言下,表余深意。爲盟誓。今生斷不孤鴛被。

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